Сказки из магазина мечты: возвращение джерси из мертвых

[Примечание редактора: сегодня у нас есть еще одна запись гостя от выдающегося реставратора бейсбольных майок Билла Хендерсона и его бизнеса Dream Shop. Наслаждаться. — ПЛ]

Билл Хендерсон

«Экономить не стоит. Просто пришлите его мне обратно, и я позже решу, что с ним делать».

Вот что сказал мне Марк Флетчер, владелец этой футболки. По его указанию мы только что завершили еще один проект, «позаимствовав» передний герб у этой дорожной трикотажной майки White Sox 1972 года, чтобы пересадить ее на более ценную дорожную фланель 1971 года и восстановить ее. Эта майка была как кости донора. И очевидно, что у нее была тяжелая жизнь: судя по всему, после того, как ее выдали инфилдеру Биллу Мелтону на сезон 1972 года, ее номер был изменен на 60, идеальный весенний тренировочный номер для перспективного игрока, а затем несколько лет использовался в составе команды. весенний тренировочный лагерь. В течение следующих пяти лет ни одному игроку состава не было присвоено 60-е место (считая весенние тренировки 1976 года).

«Если мы это сделаем, в конечном итоге он будет висеть у вас в шкафу следующие 30 лет», — предупредил я. «Тогда кто-нибудь его выбросит. Позвольте мне восстановить его. Это будет недешево, но при наличии надлежащей документации оно будет чего-то стоить, и вы сможете продать его, если захотите». Я знал, что оно того стоит, потому что осталось так мало этих футболок Уайт Сокс 1972 года. Были изготовлены только те, которые носили игроки команды — они не были созданы для коллекционеров или болельщиков, а с большинства оригиналов были сняты надписи и отправлены несовершеннолетним.

Марк согласился. И он уточнил, что хочет, чтобы он выглядел старым, с надписью, подвергнутой пескоструйной обработке и покрашенной, чтобы она соответствовала патине основной одежды. Итак, мы начали процесс восстановления футболки, которую в противном случае выбросили бы и забыли.

Это была наша отправная точка — очень грязный, сильно испачканный трикотаж, голый и с изодранной отделкой. Прежде чем я получил его, кто-то снял цифру «60», а затем, вероятно, увидев, насколько сильно она была испачкана снизу, просто отказался от нее.

Вблизи мы могли видеть то, что, казалось, было катастрофой в стиральной машине: ткань во многих местах была окрашена в фиолетовый цвет, а затем выбелена на солнце (особенно на бретельках, как это обычно бывает). Клей и нить остались, показывая очертания его истории. Передняя молния тоже ушла в прошлое и свисала с планки, как колючая лапша:

Я использовал свой световой стол, чтобы поднять изображения того, что когда-то было вышито на трикотаж. Занимаясь этим в течение многих лет, я накопил довольно конкурентоспособный набор командных моделей, полученный в результате обработки и проверки подлинности такого большого количества футболок. Но когда трикотаж настолько изношен, ткань часто садится и деформируется в результате использования и стирки в горячей воде. Вдобавок ко всему, большинство оригинальных надписей были вырезаны вручную ножницами, поэтому не бывает двух одинаковых футболок. Мне нужно было быть уверенным, что надпись, которую я вырезал для реставрации, точно закроет довольно выраженные призраки. Здесь вы можете увидеть контуры оригинальной цифры 14 сзади, с некоторым искажением ткани под цифрой 4. Я не вырезаю буквы с запеченными искажениями — скорее, я вырезаю их по спецификации, а затем сжимаю паром, чтобы они соответствовали:

Марк сказал мне, что он постирал майку, прежде чем отправить ее мне. Тем не менее, вот что получилось после мытья рук в OxiClean:

Затем я вручную протер испачканную ткань смесью пасты OxiClean (порошок, едва растворенный в небольшом количестве воды) и разбавленного раствора Clorox. (Предупреждение: я делаю это на открытом воздухе и ношу защитную маску.)

Тщательно прополоскав трикотаж несколько раз в чистой воде, чтобы удалить все следы моющего средства, я высушил ткань, положив ее на полотенце, а затем плотно свернув в полотенце. Затем я повесил его сушиться на солнце:

Тем временем я создал все необходимые схемы вырезания на своем компьютере в Adobe Illustrator. Для красной ткани я решил использовать немного более светлый цвет под названием «Университетский красный», а не яркий малиновый красный. Я обнаружил, что когда мы состариваем более светлый оттенок, он более соответствует той состаренной патине, которую мы ищем.